Леонид Федоров, Владимир Волков, Безондерс

Как и в случае с уже должным образом воспетым «Таял», на пару с Федоровым вновь постарался контрабасист Владимир Волков, а им обоим немного подыграл ансамбль старинной музыки Opus Posth. Сразу вспоминается еще один концерт – с участием их всех да композитора Мартынова, организованный еще живым Николаем Дмитриевым. Тогда, застыв в жестком кресле Зала Чайковского, я впервые поразился тому, сколько ума, мышечной массы и эталонной исполнительской техники в этих странного вида людях.

В самом деле, давно уже пора бросить пенять Федорову на то замороженное состояние, в котором вот уже дюжину лет пребывает «Аукцыон». Кто-то, быть может, не заметил – но и колоссы русского рока в их единственном – концертном – воплощении превратились за эти годы в такую глыбу, что ни в сказке сказать, ни пером описать. Как не сделать ни того, ни другого, – уже, впрочем, по традиции – держа в руках шершавый конверт с новой музыкой Федорова и Волкова.

Выражаясь по существу, эта музыка – точно не рок, совсем не джаз и не вполне авангард (даже для того, что принято прятать за столь расплывчатой дефиницией, у этих песен слишком хитрый прищур). «Безондерс», что та обезьяна из анекдота, и умен, и красив – только, в отличие от нее, не боится разорваться, не стоит на месте и неспешно отправляется по обоим (по правде, их гораздо больше) маршрутам сразу, привычно избегая всяких уже проторенных дорожек.

Есть мнение, что стихам обэриута Александра Введенского музыка, в общем, не нужна. Они и впрямь способны дать жару в отрыве от музыкального сопровождения – но разве то же самое не относилось и к стихам Хлебникова или того же Озерского? Нет, у Федорова опять нашлись и соль, и перец, и прочие – как, опять же, водится, явно неземного происхождения – специи, благодаря которым слова бьют сильнее, а за судьбу их уничтоженного советской властью автора – больнее.

Боль и страх, тревога и ужас, иногда – на диво спокойное созерцание, а местами какое-то удивительное веселье («Немцы») – «Безондерс» богат и эмоциями, и интонациями, и настроениями, а особенно их непредсказуемыми хитросплетениями. Кое-где («Червяк») Федоров страшно похож на нынешнего Мамонова, где-то снова всплывают сэмплы из классики, а 14-минутное сочинение «Сын / Воздух» – абсолютно самодостаточная потусторонняя эмбиент-опера.

Возможно, альбому не хватает песен вроде «Таял» или «Бен Ладена» - совершенных настолько, что за их регулярным прослушиванием можно ненадолго избавиться от наваждения, вызванного знакомством с целой пластинкой. Но, скорее всего, так надо. Поскольку конечный вердикт неизменен: как ни ищи замену (по крайней мере, на поиски есть еще 11 месяцев), на трон главной русскоязычной записи очередного года уверенно метит и «Безондерс».

www.rol.ru

Этот альбом можно скачать тут